miércoles, 2 de mayo de 2012

Felipe II RELACIÓN CON FRANCIA Y GUERRAS CON FRANCIA


RELACIÓN CON FRANCIA

Si bien el Imperio otomano, junto con la plaga berberisca, constituían el enemigo principal de la cristiandad, con España en primera línea, Francia resultaba una amenaza más inmediata y peligrosa, por cuanto se aliaba con turcos y berberiscos y utilizaba a los moriscos y a los comuneros como quinta columna para disgregar España y corroer, y en lo posible aniquilar, su poder.
El primer gran problema con el que debió bregar Felipe II, apenas coronado, fue un magno ataque francés sobre Italia, con complicidad del papa Pablo IV. Pero el duque de Alba consiguió frenar la ofensiva y Felipe contraatacó desde Flandes en 1557, infligiendo a los franceses, en San Quintín, una derrota que pudo ser decisiva, pues le abría el camino a París. Ahora bien, impresionado, según se dice, por el campo de batalla sembrado de cadáveres, mandó al ejército retirarse al punto de partida. Causa más probable de su actitud fue su deseo de llegar a acuerdos con Francia contra el temido expansionismo protestante. Al año siguiente, una nueva victoria española dio lugar a la paz de Cateau-Cambresis, por la que Francia renunciaba a Italia, aunque se le permitía conservar plazas como Metz, Verdún y la misma San Quintín; y se acordaba la colaboración antiprotestante. El año anterior había subido al trono inglés Isabel I, que, máxima dirigente política y religiosa de su país, pronto se dedicaría a apoyar a los calvinistas de Francia, Escocia y Holanda.

GUERRAS CON FRANCIA

Las Guerras de religión de Francia fueron una serie de enfrentamientos civiles que se desarrollaron en el Reino de Francia durante la segunda mitad del siglo XVI. Se distinguen hasta ocho guerras distintas acontecidas entre 1562 y 1598, si bien la violencia fue constante durante todo el período. El detonante de las Guerras de Religión fueron las disputas religiosas entre católicos y protestantes calvinistas, conocidos como hugonotes, exacerbadas por las disputas entre las casas nobiliarias que abanderaron estas facciones religiosas, en especial los Borbón y los Guisa.Por añadidura, la guerra civil francesa tuvo dimensiones internacionales, implicando en la lucha a la potencia protestante del momento, la Inglaterra de Isabel I, con la máxima defensora del catolicismo y mayor potencia de la época, la España de Felipe II. Debido a ello, el conflicto influyó de manera determinante en el éxito de la rebelión de las Provincias Unidas contra el dominio español y en la expansión de las confesiones protestantes en el Sacro Imperio Romano, regido por el tío de Felipe II, el emperador Fernando I de Habsburgo.El conflicto acabó con la extinción de la dinastía Valois-Angulema y el ascenso al poder de Enrique IV de Borbón, que tras su conversión al catolicismo promulgó el Edicto de Nantes en 1598, garantizando una cierta tolerancia religiosa hacia los protestantes. Sin embargo, los conflictos entre la Corona y los hugonotes se reavivaron periódicamente, hasta que el nieto de Enrique IV, Luis XIV, revocó tal tolerancia con el Edicto de Fontainebleau de 1685, proscribiendo toda religión excepto la católica, lo que provocó el exilio de más de 200.000 hugonotes.El 3 de agosto se lanzó, de madrugada y con suma rapidez, sobre otro objetivo: el estratégico enclave de Saint-Quentin (San Quintín), a orillas del río Somme. Comenzaba el asedio que daría lugar a una de las batallas más célebres de la historia militar española.Los franceses, por su parte, no habían permanecido inactivos. Un ejército de veintiséis mil hombres, al mando del condestable Anne de Montmorency, había seguido las evoluciones de las fuerzas españolas. Montmorency esperaba atacar cuando aquéllas asediaran alguna ciudad, confiando en la victoria al coger a las fuerzas sitiadoras entre dos fuegos. Por de pronto, y antes de que el cerco sobre San Quintín fuese lo suficientemente estrecho, logró hacer llegar unos quinientos soldados de refuerzo, lo que dio ánimo a la guarnición de la ciudad. Sin embargo, al día siguiente el asedio era total y empezaron los bombardeos por parte de los atacantes.Desde ese momento fue casi imposible introducir nuevos refuerzos en la plaza, la cual, dada la desfavorable correlación de fuerzas, parecía condenada. A Montmorency no le quedaba otra opción que marchar al encuentro del ejército del duque de Saboya y plantar batalla. Su plan consistía en cruzar el Somme al oeste de San Quintín, atravesar una zona pantanosa y avanzar sobre las líneas enemigas. Si lograba romper el sitio y reforzar la ciudad, los atacantes se verían en la obligación de retirarse o presentar combate en circunstancias adversas. Era una maniobra arriesgada, pero el general francés se sentía seguro de la victoria; era veterano de mil batallas y su oponente, un jovenzuelo inexperto.

Ataque por sorpresa :

El grueso del ejército francés se puso en marcha la noche del 9 al 10 de agosto y, tras una agotadora marcha, llegó a las puertas de San Quintín al amanecer. Aparentemente, el ejército enemigo no había advertido su presencia y seguía imperturbable en sus ataques a la ciudad. Montmorency se sentía seguro: creía que la caballería flamenca del conde de Egmont había partido hacia el norte para recibir y escoltar a Felipe II, y que el único puente sobre el Somme no permitiría que el ejército del duque cruzase, con la rapidez necesaria, a la ribera por la que él avanzaba.




martes, 3 de abril de 2012

TIZIANO

ieve di Cadore, actual Italia, h. 1490-Venecia, 1576) Pintor italiano. Aunque Tiziano alimentó durante los últimos años de su vida la idea de que había nacido en 1475, para hacer creer que era un anciano venerable e inspirar respeto y compasión, la crítica moderna ha establecido casi con total seguridad que nació en 1490 y que murió a una edad más que respetable, con ochenta y seis años. Recibió su primera formación en el taller de Giovanni Bellini, del que salió a los dieciocho años para integrarse en la escuela de Giorgione.Pintor destacado perteneciente a la Escuela Veneciana del s.XVI, Tiziano recoge en sus inicios el testigo dejado por Giorgione para evolucionar en los presupuestos por él introducidos relativos a luz, color y percepción, tan distintos ya de los empleados por los anteriores maestros venecianos quattrocentistas (las líneas son más imprecisas, predomina el color, los contornos se difuminan…), llegando en su vejez a crear composiciones que asombrosamente prefiguran formalmente el posterior impresionismo. Hacia 1530, perdió a su esposa, y seguramente como consecuencia del impacto emocional que ello le causó, su estilo pictórico evolucionó hacia composiciones menos dinámicas, más pausadas, y hacia colores mucho más claros y complementarios en lugar de contrastados. En 1576 mientras Venecia se veía asolada por la peste. Tiziano fallece víctima de unas fiebres el 27 de agosto y su tumba se encontraría en Santa Maria Gloriosa dei Frari.
10 obras
La Virgen con el Niño, entre San Antonio de Padua y San Roque
Autor
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
La Virgen con el Niño, entre San Antonio de Padua y San Roque
Cronología
Hacia 1510
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
92 cm x 133 cm
Escuela
Italiana
Tema
Religión
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real

Autorretrato
Autor


Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
Autorretrato
Cronología
Hacia 1562
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
86 cm x 65 cm
Escuela
Italiana
Tema
Retrato
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real (Real Alcázar, Madrid, pasillo de la mudita, 1701-1703, nº 44).

Federico II Gonzaga, I duque de Mantua


Autor
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
Federico II Gonzaga, I duque de Mantua
Cronología
1529
Técnica
Óleo
Soporte
Tabla
Medidas
125 cm x 99 cm
Escuela
Italiana
Tema
Retrato
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real (Real Alcázar, Madrid, galería del mediodía, 1701-1703, nº 60).
Carlos V con un perro
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
Carlos V con un perro
Cronología
1533
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
194 cm x 112,7 cm x 3,5 cm
Escuela
Italiana
Tema
Retrato
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real
Carlos V en la Batalla de Mühlberg


Autor
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
Carlos V en la Batalla de Mühlberg
Cronología
1548
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
335 cm x 283 cm
Escuela
Italiana
Tema
Paisaje
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real (Real Alcázar, Madrid, salón de los espejos-cuartos principales, 1701-1703, nº 1; Palacio Real Nuevo, Madrid, paso de tribuna y trascuartos, 1772, nº 1).
Felipe II
Autor
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
Felipe II
Cronología
1551
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
193 cm x 111 cm
Escuela
Italiana
Tema
Retrato
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real
El caballero del reloj
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
El caballero del reloj
Cronología
Hacia 1550
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
122 cm x 101 cm
Escuela
Italiana
Tema
Retrato
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real (Palacio Real Nuevo, Madrid, antecámara de Su Majestad, 1772, nº 28).
La emperatriz Isabel de Portugal
Autor
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
La emperatriz Isabel de Portugal
Cronología
1548
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
117 cm x 98 cm
Escuela
Italiana
Tema
Retrato
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real
Alocución del marqués del Vasto a sus soldados
Autor
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
Alocución del marqués del Vasto a sus soldados
Cronología
1540 - 1541
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
223 cm x 165 cm
Escuela
Italiana
Tema
Militar
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real (Real Alcázar, Madrid, bóvedas que caen a la Priora-pieza inmediata de las Bóbedas que cae debajo de la del Despacho de Verano, 1686, [nº 762]).
Venus y Adonis
Autor
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
Venus y Adonis
Cronología
1554
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
186 cm x 207 cm
Escuela
Italiana
Tema
Figura humana
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real (Palacio Real Nuevo, Madrid, estudio de Andrés de la Calleja, 1772, nº 11; Casa de Rebeque, Madrid, 1794, nº 11; Academia, Madrid, sala reservada, 1827, nº 49).

Importancia de Tiziano

Tiziano Vecellio (c. 1490-1576) es uno de los grandes pintores de todos los tiempos, cuya longevidad, abundancia, diversidad y difusión de su obra le han convertido en un mito de la historia del arte.
Formado junto a Giorgione, se caracteriza por las composiciones complejas, refinadas y opulentas, y los colores suntuosos y brillantes, con gran riqueza cromática y una ejecución fresca, de gran soltura, llegando, en los últimos años, a una singular libertad y disolución de la pincelada, fruto de un sentido puramente pictórico de la representación.
En cuanto a los temas, abordó una inimaginable cantidad de asuntos: trató distintos pasajes de la mitología, con un extraordinario tratamiento sensual de los desnudos, como la famosísima Venus de Urbino (1538), o la Danae recibiendo la lluvia de oro (1553), desnudo cálido y vital, con delicadas transparencias, que trasmite un sentido gozoso de la existencia; concibió complejas alegorías, como el Amor sagrado y Amor profano (1515); enriqueció la iconografía cristiana con cuadros de altar para las iglesias venecianas, con cuadros de devoción, adquiridos tanto por el emperador Carlos V como por su hijo Felipe II, admiradores y coleccionistas de su obra; por esta razón se conserva una buena parte en el Museo del Prado.
Tiziano fue, además, un excelente retratista, especialidad a la que pertenecen algunas de sus obras maestras, como el sobrecogedor El emperador Carlos V en Mühlberg (1548), solemne imagen imperial, lo que no impide una expresión melancólica en la figura, llena de intensidad dramática, a lo que contribuyen las luces del paisaje del atardecer.